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陈道复书法欣赏:神游八极眼空四海

2012年10月15日 明代其他名家 暂无评论 阅读 3,236 views 次
摘要:

陈道复的书法,既能篆隶,又工行草,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成。行草出杨凝式、林藻,超迈劲拔,老笔纵横可赏。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂,并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可遏止之势,有颐气指使、啸傲一切的风度。其对汪洋恣肆行草书风格的追求,使他在明代书画史中占有重要地位。

陈道复的书法,既能篆隶,又工行草,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成。行草出杨凝式、林藻,超迈劲拔,老笔纵横可赏。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂,并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可遏止之势,有颐气指使、啸傲一切的风度。其对汪洋恣肆行草书风格的追求,使他在明代书画史中占有重要地位。

陈道复书法欣赏

陈道复书法欣赏

一、陈道复的书法欣赏

    陈道复的书法,可与其绘画并驾齐驱,既能篆隶,又工行草,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成,神彩飞扬,他的诗词,信口拈来,既不雕凿,亦不用典,秀逸天真风化倬约。陈道复的书法任意变化,浑然天成,它是自由随意的,抒怀式的,纵情随机而变,行草的形式抽象,美学潜能得到淋漓的发挥,所以书法的意外之趣,非刻意追求者所能得。所以清初张照说:“书着急则滞,放意则滑,其神理超妙,浑然天成者,落笔之际,诚所谓不居内处及中间也”,陈道复的书法,大概以进入“神游八极,眼空四海”的境界。

    陈道复是明代中叶卓有成就的书画家。其对汪洋恣肆行草书风格的追求和探索,使他在明代书画史中占有重要地位。王世贞《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风韵,遂成媚侧。行书出杨凝式、林藻,老笔纵横可赏”。言辞间颇以陈道复师文微明为非。《詹氏小辨》更谓其“小篆潇洒而劲”。

陈道复书法欣赏1

陈道复书法欣赏1

    虽然陈道复与徐渭并称,两人都极其成功地将草书笔意融入画中,但两人的绘画风貌,还是有非常明显的区别。如果将两人的书法放在一起作比较,就能找到这种区别之所在。历史上将草书分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的奔腾纵跃,龙飞凤舞;小草者,王羲之的恭礼揖让,温文尔雅。虽然后人将陈与徐的书法都归之大草,但我们仍可看到陈道复的用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的癫狂相称,谓之“狂草”似更切合。而两人绘画上的区别也就在此。

    明代书风自解缙、张弼、沈度、沈粲或许还有三宋之下,大都是精巧玲珑,注重小节胜于大势,注重技法胜于神采,这一作风到文微明辈也依然不变。文、沈学黄庭坚,本来似有纠正时风的意图,但终于不行,还是难挽狂澜。或是大而无当,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。明代书风的峭薄基调,吴门诸家并未充分地挣脱出来。不过,也许是得益于水墨写意的启示,也许是文人画家那种不羁的本性,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能浑然一体。

陈道复书法欣赏2

陈道复书法欣赏2

   大书法家祝允明也许是部分地冲破牢笼,但他的草书也还是率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,大功告成。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆。点画苍劲朴茂。并无尖刻暴露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻千里不可遏止之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文人为之震慑不已。在明代有如此颐气指使、啸傲一切的风度。诚为难得。

陈道复书法欣赏9

陈道复书法欣赏9

    叱咤风云的气势自然得力于他的水墨大写意画,但也未必尽然。即如沈周作画为一代圣手而书法却未臻上乘即是一例。陈白阳作的是花鸟画,比沈周的山水画在点画上更需要精练而准确无误,这使他可有捷足先登之优势。但他本人的书法功底也是众所公认的。

陈道复书法欣赏3

陈道复书法欣赏3

    陈淳,初名淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳山人,汉族,长洲(今江苏省吴县)人。书画学于文徵明,后不拘师法。擅长写意花卉,亦画山水,书工行草。山水学米友仁而笔迹放纵,画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,为明代中期水墨写意花卉画创出新格调的代表人物。与徐渭并称为“青藤白阳”。书法以行草书成就最高,早期小字行草风格接近于文徵明,用笔精细;后期一变为率意纵横,草书的抒情性得到极大的发挥。他是明朝书法由中期想后期转变的一个过渡性的关键人物。

陈道复书法欣赏4

陈道复书法欣赏4

二、陈道复的绘画成就

    熟悉中国画历史的人都知道,“青藤白阳”在花鸟画中的地位。“青藤白阳”的成就,在于他们开辟了文人花鸟写意的新天地。今天的齐白石、昨天的吴昌硕,前天的“扬州八怪”,甚至更前的八大山人,这些人们熟悉的名字,无不源于“青藤白阳”。其实“青藤白阳”的提法并不合理,因为青藤亦源白阳,是有了白阳才出了青藤的。白阳姓陈,初名淳,字道复,后以字行,更字复父,白阳山人是他的号。花鸟写意,固然是他的一绝,他在这方面的创造带有里程碑的意义,但花鸟写意却无法包涵他的全部成部。他是一个诗文、书画、篆无所不能,天才秀发的人。在绘画上除了花鸟,他还擅山水,简放纵逸,有别于“文派”。

陈道复书法欣赏5

陈道复书法欣赏5

    明代中叶的江苏苏州,有如明代前期的松江,文人麝集,书画鼎盛。名家辈出,佳作如云。自报家籍为南京长洲者,有李应祯、吴宽、朱存理、徐霖、祝允明、沈周、文微明。内中或是书画大家,或是著作等身,均是明代书画界不可多得的人才。倘若再稍加扩充,则长洲在明清皆为苏州府治,所辖自然更广。长洲本身也在吴县西南,民国时又并人吴县,则再加上列籍吴县的书画家,又可以报出一大串,如徐有祯、王鳌、都穆、徐祯卿、唐寅。真不知在明代勾掉这一批书画家,明代书画史上会出现一个什么样的空白—与明初松江书画家人仅二三相比,长洲真是地道的书画之乡了。

陈道复书法欣赏6

陈道复书法欣赏6

    长洲又出了一位大才子:陈道复。陈道复与沈周一样,名在绘画。中国花鸟画史、特别是写意花鸟画史上“青藤”与“白阳”齐名,这“白阳”即是指陈道复,三百年后的郑板桥、五百年后的齐白石,皆欲为其“门下走狗”,足知他当年是如何威风了。齐白石辈并没有甘为陈白阳的老师文微明之“走狗”,却独独钟情于他,这并非是偶然兴到的快口逞意语。

    宋代的花鸟画,大致勾勒精到,设色逼真。明初沈周创为小写意,重墨轻色,而陈道复则创为用笔疏简,纯水墨的大写意风格。在他晚年的《墨花册》的尾题中曾言“数年所作,皆游戏水墨,不复以设色为事……”“醉不知其草草”,正是这种“游戏水墨”的最佳状态。而图上的长题,则是激情洋溢的对先师沈周的膜拜:“……前辈风流犹可想,丹青片纸还留。水枯花谢底须愁,只消浮大白,何必荡扁舟。石田先生尝作瓶莲图,上有此词,调临江仙。今日小子效颦,并追和如右。道复。”他称沈周为“先生”,自称“小子”,他之画此图,追和其词,只是“效颦”而已。

陈道复书法欣赏7

陈道复书法欣赏7

    王世贞曾说:“枝山书法,白阳画品,墨中飞将军也。常其狂怪怒张,纵横变幻,令观者辟易”这正是对陈氏花卉大写意的评价,其实陈道复的影响主要反映在其花卉写意方面。陈氏的花卉画,既完善了沈周开创的文人意笔写意体系,又以大草入画,开拓了花卉写意的新境。其对艺术的贡献是可想而知的。

陈道复书法欣赏8

陈道复书法欣赏8

   

    陈道复的祖父陈璚(1440-1506),曾官至南京都察院左副都御史,与同郡名人王鏊、吴宽及沈周等过从甚密,并颇多书画收藏。他的父亲陈钥(1464-1516)是陈璚的次子,与文徵明私交极厚。道复“既为父祖所钟爱,时太史衡山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进,称入室弟子。”陈道复从小天资颖异,凡经学、古文、诗词、书法,无不精研通晓。在绘画上也极具天赋,下笔不凡。文徵明每谈到他,总是笑言:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”其实他正是从文徵明那里学得了文人画的基本要素:笔墨、意境、传统。但文徵明的花鸟画偏重于兰、竹,因此如要追溯陈的大写意花卉的渊源,就必须举出“吴门画派”的祖师沈周了。沈周的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”——写其大意的方法作花鸟写生,相对宋、元的写实,显得质朴无华,却又耐人寻味。而陈道复则在此基础上,自出机杼,将草书笔意融入写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。与稍迟于他的徐渭并称“青藤白阳”。陈道复子陈栝,字子正,号沱江,画花卉有父风。亦善花卉名。著有《白阳集》。

陈道复书法欣赏-常用印章10

陈道复书法欣赏-常用印章10

    陈道复传世绘画作品有《山茶水仙图》轴,现藏上海博物馆;嘉靖二十二年(1543)作《瓶莲图》轴、《秋葵图》轴,均藏故宫博物院;二十三年作《罨画山图》卷,藏天津市艺术博物馆;《松石萱花图》轴、嘉靖十八年(1539)作《牡丹图》卷藏南京博物院;《榴花湖石图》轴、《萱茂栀香图》轴藏辽宁省博物馆;《前赤壁图》卷藏日本大阪市立美术馆。

陈道复书法欣赏-古诗十九首1

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陈道复书法欣赏-古诗十九首12

陈道复书法欣赏-古诗十九首12

陈道复书法欣赏-古诗十九首13

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陈道复书法欣赏-古诗十九首4

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