风流才子唐伯虎的真实人生及《落花诗》各版书法

风流才子唐伯虎的真实人生及《落花诗》各版书法

唐伯虎一生坎坷,生活穷困潦倒,郁郁不得志,只活到五十四岁就辞世而去。唐伯虎临终时写的绝笔诗,表露了他内心留恋人间但又愤世厌俗的复杂心情:“生在阳间有散场,死归地府也何妨。阳间地府俱相似,只当飘流在异乡。”唐寅书法柔中带刚、娟秀中见劲峭的特点在《落花诗》苏博藏本和普林斯顿藏本中相对表现得更为突出,这两个藏本面目清秀,书风接近,且都是行偏于楷的风貌。而辽博藏本与中国美术馆藏本,其书风是行偏于草的体貌,用笔、结字和章法都与前两个藏本不同。

唐寅书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本下篇)

唐寅书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本下篇)

《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之一,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风流潇酒,温文尔雅。早年随沈周、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。

唐寅书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本上篇)

唐寅书法欣赏【落花诗册】高清大图(苏本上篇)

《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之一,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风流潇酒,温文尔雅。早年随沈周、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟頫。诗文上,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。

唐寅书法作品欣赏【落花诗册】及落花诗30首

唐寅书法作品欣赏【落花诗册】及落花诗30首

唐寅书法,主要学赵孟頫,并上追李北海,所作俊逸挺秀,丰润灵活,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,舒展停匀,笔画婉约飘逸,风格秀美,唯笔力稍弱。四十岁之后书风有所变化,结体斜欹,字形稍扁,更见风韵散逸。晚年他的书风更趋成熟,字形停稳而均,而愈显风姿绰约,精神灿烂,似有传世之想。

明代行书唐寅【漫兴墨迹】

明代行书唐寅【漫兴墨迹】

《唐寅漫兴墨迹》是其为友人所书的自作漫兴诗,通卷千余字一气呵成,用笔精到细腻,体势向右欹侧,富有生动姿态,如高雅之士,闲庭信步于阆苑林木之间,十分耐人寻味,卷后末署书写年月,但从其淡雅自然的笔调之中当为其晚年所书,唐寅传世真迹甚少,除《落花诗册》外,《漫兴》便是其主要的代表作品。

明代行书 唐寅【自书诗卷】

明代行书 唐寅【自书诗卷】

此《自书诗卷》正是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。展卷读之,诗文中所流露出来慨当以慷,把酒当歌的豪情,与书法遒劲洒脱的用笔,行云流水的笔势完美的融合在了一起,给人一种激荡快意、雄浑舒展的气势。

明代行书 唐寅【行书七律诗轴】

明代行书 唐寅【行书七律诗轴】

唐寅《行书七律诗轴》,此为苏州博物馆藏“联璧奇珍”之一,即集明代吴中书画大家沈周《行书五律诗轴》、文徵明《草书七绝诗轴》、祝允明《乐志论草书轴》、唐寅《行书七律诗轴》四大家书法字轴成一堂。

明代行书 唐寅【落花诗册】

明代行书 唐寅【落花诗册】

唐寅《落花诗册》共30首。他看到地上落英满布,联系起自己的坎坷遭遇,怅然不已,抒发了心中愤慨之作。此副《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之-,当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风流潇酒,温文尔雅。