乱世奸雄袁世凯书法作品:铁钩银划遒劲有力

乱世奸雄袁世凯书法作品:铁钩银划遒劲有力

袁世凯在书法上主张从篆书练起,袁世凯书法作品求根溯源的意味很重,篆书取法于钟鼎文字,楷书从颜体入手,真、草、隶、篆四种字体均出手不凡。袁世凯书法笔画特征也符合他手握重兵的身份特点,铁钩银划,遒劲有力。袁世凯是中国近代史上的北洋军阀鼻祖、也是最具争议的人物之一,有人说他是独夫民贼、窃国大盗,也有人认为他对中国的近代化做出贡献。袁世凯和曹操有点相似,同样出生在乱世,同样的政治手腕和强大的军队。

郭沫若书法欣赏:独创郭体回锋转向逆入平出

郭沫若书法欣赏:独创郭体回锋转向逆入平出

郭沫若善于草书,以回锋转向,逆入平出为学书执笔八字要诀,展现了线条涩重苍厚、用笔起落急缓大胆的创造精神。郭沫若书法早期有着碑学功底,至后来的融汇碑帖,在到晚年的风貌独立,显出激情洋溢、涤满乾坤的浪漫风采,形成风靡神州的郭体书法。

晚清碑学的兴盛与变革-康有为书法理论

晚清碑学的兴盛与变革-康有为书法理论

在明清封建的科举制度下,文人为了求取功名,研究和书写那些端正死板、缺乏生气的馆阁体,缺乏变化和创新。随着金石学的兴起,不少文人提倡碑学,康有为是其中影响最大的。康有为不但敢于从理论上大胆提出自己的观点,更从实践中创写出了独特风格的康体。康有为大力推崇汉魏六朝碑学,对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。

郑孝胥书法欣赏:楷隶相参纵横取势清刚超逸

郑孝胥书法欣赏:楷隶相参纵横取势清刚超逸

郑孝胥早期书法擅于楷书,取经欧阳询及苏轼。晚年转向碑学,六朝为始,上窥三代,下探唐宋,碑帖揉合交融,重神理气韵,讲笔墨内涵,笔力很坚挺,并参以张裕钊之法,形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。晚年在仕途上走上了不归路,导致艺术地位与艺术成就的不对称。

李叔同书法三阶段:雄健刚劲秀雅恬静朴拙清新

李叔同书法三阶段:雄健刚劲秀雅恬静朴拙清新

李叔同多才多艺,书法、篆刻、诗文、词曲、话剧、绘画、音律,无所不能。李叔同书法与人生一样走过了三个阶段:第一个阶段为雄而健,刚劲厚实,这是受北碑的影响;第二个阶段为秀而雅,碑帖相融,欲放还收,写出笔意的雅趣;第三个阶段为淡而清的演变过程,这也原于李叔同进修梵行的精深,所以诗有平淡、恬静、冲逸之致也,用笔轻慢,行气疏朗,左右上下却呼吸相通,融为一体,给人一种松而不散、秀而不滑、肃穆高古、宁静淡远的佛家气象。

碑帖交融马一浮书法:清雅高古取势侧欹

碑帖交融马一浮书法:清雅高古取势侧欹

马一浮书法合章草、汉隶于一体,自成一家,丰子恺推崇其为中国书法界之泰斗。马一浮书法精于行草及隶书,行草运笔俊利,章法清逸而气势雄强;隶书取精用弘,用笔温厚、结体潇洒。马一浮精于古代哲学、文学、佛学,是中国现代史上一位博古通今、学贯中西的硕儒。