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翁同龢大篆书法欣赏古朴苍厚运笔沉稳

2010年06月15日 其他名家书法欣赏, 篆书 暂无评论 阅读 1,173 views 次
摘要:

翁同龢书法早年从赵子昂、董其昌入手,参入米芾笔意;中年由钱南园上溯颜真卿,书风变得雄强,气魄庄重,初步形成自己的面目。

书法欣赏-翁同龢篆书

  书法家翁同龢前半生仕途坦荡,曾历任刑部、工部、户部尚书,协办大学士,两度入军机处,兼任总理大臣,会典馆正总裁、国史馆副总裁等。震惊全国的“杨乃武与小白菜”案,就是翁同龢发现诸多疑窦,并提出重审,才使真相大白于天下的。“戊戌变法”失败后,翁同龢被革职贬黜回籍,永不叙用。翁同龢生于1830年,卒于1904年,字声甫,号叔平,又号瓶生、井眉居士,晚号松禅。其父翁心存为同治师,光绪继位后,慈禧又命翁同龢为光绪师。父子同为帝师,甚为罕见。翁同龢晚年生活全仰赖门生亲友接济,甚至靠典卖字画度日。

书法作品-翁同龢行楷

        清代篆书书法作品的创作较为热门,多以复兴“二李”为主,铁线、玉箸面目居多,大篆以石鼓文为主,以金文为创作基调,并不多见,这件金文对联虽然不能代表翁氏的最高书法艺术成就,也同样显得珍贵。起笔裹锋,运笔沉稳,古朴苍厚,篆籀之气很明显,特别是行笔中自然出现的枯笔,更见风姿,展现了不拘一格的书写意趣。书于1901年12月,推算一下,翁同龢此时已72岁,正处于暮年,是艺术创作的成熟期,却仍在不断地探索自己的艺术方向,从中可以看出他尝试之际的得意之情。经历艺术创造和积累“合二为一”的过程。

书法视频-翁同龢行书截图

       翁同龢的书法创作之路,其有一个转益多师、融会贯通,再到自成一家的历程,其书法风格是在遵循法度的基础上自然形成的,并非刻意为之。翁同龢书作早年从赵子昂、董其昌入手,参入米芾笔意;中年由钱南园上溯颜真卿,书风变得雄强,气魄庄重,初步形成自己的面目。翁同龢在晚清碑学潮流下,所选择依托的仍是唐代的颜鲁公,成为晚清帖系书风的代表人物。他结合米芾书翰技法的特征,与王文治有异曲同工之妙,在风樯阵马的米书中增添了一些沉郁之气。

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